Depuis des années, centre d’échanges artistiques extrêmement actif et dynamique, le hub de Hong Kong a proposé une nouvelle semaine de l’art menée par le géant des foires, Art Basel, placée sous le signe de la reprise économique et des ventes millionnaires des méga-galeries, mais surtout dans le segment intermédiaire du marché de l’art. Une certaine prudence et des délais de décision allongés ont été observés chez les grands collectionneurs présents, principalement issus de la scène asiatique. Tandis que l’île tente de se défaire des ralentissements qui l’ont freinée après la pandémie—même si les chiffres ne le confirment pas encore—la nouvelle édition d’Art Basel Hong Kong a vu les galeries italiennes en première ligne, jouant le rôle d’ambassadrices de l’art produit en Italie et de son internationalisation.
De Giorgio Morandi à Giosetta Fioroni, l’art italien dans les musées de Hong Kong avec la Galleria Maggiore
"Ayant construit le marché de Giorgio Morandi à partir de zéro dans toute la région asiatique depuis environ 20 ans, pour nous, venir à Art Basel Hong Kong est toujours une occasion de rencontrer des collectionneurs asiatiques établis et de créer de nouveaux contacts en Chine, en Australie, à Taïwan, en Thaïlande et en Corée", a commenté Alessia Calarota de la Galleria Maggiore g.a.m. de Bologne. "Bien sûr, les années passées, nous avons également ressenti une période de fluctuation ici, mais ces derniers mois, comme en Europe, le marché de l’art est redevenu dynamique et énergique, en particulier pour les noms établis perçus comme des investissements sûrs, avec de nombreux collectionneurs prêts à acquérir des œuvres de qualité, y compris d’artistes ayant une longue histoire derrière eux mais à repositionner sur le marché international, comme Massimo Campigli et Giosetta Fioroni"
La galerie de Bologne revient de Hong Kong avec plusieurs ventes importantes, dont une Venezia de Giorgio de Chirico de 1950 choisie par le Guwei Museum de Hong Kong, une Nature morte de Giorgio Morandi de 1960, ainsi que Bambino solo de Giosetta Fioroni (1967) et Testa femminile de Massimo Campigli (1958), acquises par des collectionneurs de Hong Kong.
De retour chez eux, tous reprendront le travail—non seulement pour leurs entreprises, bien sûr, mais aussi pour les artistes italiens et pour une idée de système de l’art et de système-pays dont il serait souhaitable que nous assumions collectivement la responsabilité.
