À contretemps
Giorgio de Chirico vient prendre sa place, si importante, dans le Surréalisme par transplantation et par discordance des temps. Au moment où son oeuvre, élaborée dans un tout autre contexte, est appelée à jouer son role dans la constitution du surréalisme, la veine métaphysique est déjà obsolète et son auteur a pris d'autres orientations. Après la lune de miel du bref séjour du peintre à Paris fin 1924, le malentendu ne cessera de croitre jusqu'à la discorde. Affaires d'argent – les surréalistes furent les grands collectionneurs de la période métaphysique dont ils sauvèrent les oeuvre restées en France, de la négligence de Paul Guillame ou de l'abdon – mais aussi incompatibilité d'ordre psychologique, rigueur morale de Breton, roublardise du “renard” - comme le surnommait Giuseppe Ungaretti – qui répond aux nouvelles sollicitations de marchands e de critiques, betes boires des surrealistes, etc. Le conflit se fait ouvert. Anathème et mort de l'artiste proclamé dans les colonnes de la Révolution Surréaliste, guerre des titres, guerre des faux. La grande colère d'André Breton ira jusqu'à l'injure lors d'une visite d'atelier dont se souvient Max Ernst et aux coups, lors d'un règlemeny de compte dont Gualtieri di San Lazzaro a fait le récit, où l'on voit s'enflammer une haine aussi violente que la passion avait été aboslue.
Place d'Italie. 1952, huile sur toile, 50 x 60 cm. Coll. Particulière, Courtesy Galleria d'Arte Maggiore, Bologna.
Couples
Quelle que soit la période, les mannequins ne cesseront d'etre représentés par De Chirico. Souvent par deux – pour explorer des thèmes mythologiques comme Hector et Andromaque, mais aussi pour répresenter deux époux, la muse et son poète – comme étaient les deux Dioscures, surnom donné à l'artiste et son frère Alberto Savinio. Dans les années 1920, ces personnages étranges s'incarnent dans les “Archéologues”. Répondant aux recherches picturales de l'artiste, la touche est apparente, la matière plus marquée et les couleurs plus douces. Sans toutefois jamais posséder de visage, ils vont devenir de plus en plus humains.
Les Aercheologues ou Castor et Pollux. Années 1950, huile sur toile, 60,2 x 50,4 cm. Coll. Particulière, Courtesy Galleria d'Arte Maggiore, Bologna.
Hector and Andromaque. 1942, huile sur toile, 80 x 60 cm. Coll. Particulière, Courtesy Galleria d'Arte Maggiore, Bologna.
